Biografi Charles Dickens: Aktor Teater Besar Dunia

Biografi Charles Dickens: Aktor Teater Besar Dunia – Ini adalah saat terbaik dan terburuk untuk membuat biografi Dickens. Terbaik, karena 2012 adalah peringatan dua abad kelahiran pria hebat itu. Parahnya, karena ada persaingan.

Biografi Charles Dickens: Aktor Teater Besar Dunia

actorssummit – Faktanya, Charles Dickens karya Simon Callow dan The Great Theatre of the World secara menarik saling melengkapi dengan Charles Dickens: A Life karya Claire Tomalin yang pantas dipuja .

Melansir theguardian, Callow memiliki bentuk sebagai penulis biografi (Charles Laughton, Orson Welles), dan sebagai memorialist dan esais. Tapi dia adalah seorang penulis yang paling dikenal sebagai aktor, dan karena itu dia telah mengambil seseorang yang paling dikenal sebaliknya.

Baca juga : Biografi Aktor Jay Harrington

Sampul depan dan belakang menyajikan tesis Callow dengan sejumlah chutzpah. Keduanya terdiri dari potongan seorang pria Victoria yang berdiri di atas panggung teater mainan. Di bagian depan, potongan itu diatapi oleh kepala subjek buku, di belakang, oleh penulisnya.

Di halaman kedua buku itu, Callow membenarkan anggapannya. Dia telah membawakan beberapa cerita Dickens di atas panggung (yang terbaru, A Christmas Carol ), dan memerankan Dickens dalam drama satu orang oleh Peter Ackroyd, dan di Doctor Who . Mengutip tanggapan aktor Warren Mitchell terhadap tuduhan bahwa dia telah mengubah garis penulis drama, Callow tidak hanya menulis Charles Dickens: “Saya telah menjadi ‘im”.

Menjadi dirinya, Callow menggambarkan psikodrama kehidupan orang besar itu secara persuasif: tahun yang mengerikan di pabrik semir sepatu yang membuat Dickens marah, tetapi juga kemauan besinya; kematian dini adik iparnya yang dipuja Mary Hogarth, yang membuatnya mengidolakan wanita dalam fiksinya dan menganiaya istrinya dalam kehidupan nyata. Memperhatikan “orotunditas” Dickens, Callow muncul dengan beberapa miliknya sendiri: “penelitian noktambulistik tentang kondisi orang-orang” dilakukan; sandiwara sartorial Dickens adalah “tidak menguntungkan di beberapa tempat”. Tetapi wawasan unik dari buku Callow tidak begitu banyak tentang persepsi aktor Callow tentang Dickens tetapi tentang Dickens sang aktor itu sendiri.

Kebijaksanaan konvensional mengatakan bahwa Dickens beruntung telah dilahirkan dalam periode yang mencolok tetapi buruk untuk teater Inggris (kejayaan penulis naskah dari era Sheridan dan Goldsmith sudah lama berlalu). Seandainya teater berada di “hari-hari yang menyenangkan dan menyenangkan” yang dengan sedih dibangkitkan oleh Mr Curdle di Nicholas Nickleby , maka penonton teater muda yang bersemangat itu mungkin telah menjadi seorang penulis drama, panggilan yang jelas-jelas tidak cocok untuknya (William Macready yang hebat – teman dan dedikasi Nicholas Nickleby – meyakinkan Dickens bahwa leluconnya The Lamplightertidak layak dipakai).

Dickens dengan jelas belajar pelajaran penting dari teater: seperti yang ditunjukkan Callow, dia mengambil teknik “streaky bacon” dari adegan komik dan tragis bergantian dari dramaturgi pada zamannya. Dia adalah manajer panggung yang luar biasa dan produser drama amatir yang sangat sukses dan terkadang sukses secara komersial. Seperti yang dikatakan Callow, “sastra adalah istrinya, teater adalah kekasihnya”. Tetapi meskipun Dickens bertanya-tanya di kemudian hari apakah “alam menginginkan saya untuk penyewa teater nasional”, anak cucu umumnya setuju bahwa dia memilih gadis yang tepat.

Bagi Tomalin, teater memiliki pengaruh yang sangat buruk pada novel: plot Dickens “cenderung teatrikal dan melodramatis”, seolah-olah teater dan melodrama jelas-jelas buruk dan sama. Namun bagi Callow, pengalaman Dickens sebagai aktor yang sangat terpuji namun selalu amatir bukanlah kekurangannya melainkan pembuatan tulisannya. Ini membentuk hubungan tatap muka yang diinginkannya dengan publiknya (hubungan yang ingin dicapainya secara harfiah dengan bacaannya), di mana dia dan audiensnya hadir di ruangan yang sama.

Tapi itu juga membentuk karakternya. Callow mengakui bahwa bentuk akting yang sangat gestural yang disukai di teater pada zaman Dickens tidak lagi modis; tetapi dia berpendapat bahwa kekuatan alami Dickens untuk “mereproduksi dalam diri saya sendiri apa yang saya amati pada orang lain” adalah keterampilan aktor, yang – dalam karya Dickens s case – melibatkan pencelupan aktor ke dalam karakter (jadi, saat menulis pidato karakter, Dickens akan sering melompat untuk memeriksa ekspresinya sendiri di cermin). Jauh dari kesenangan kehilangan dirinya di dalam kepribadian lain, seperti yang digambarkan Tomalin sebagai aktor Dickens, Dickens sendiri menjadi karakternya.

Untuk itu, Dickens menggunakan kepribadian dan biografi yang tidak sepenuhnya mengagumkan. Dia bukan suami atau mantan suami yang baik (dia mengeluarkan pernyataan publik yang mencaci-maki mantan istrinya sebagai pasangan, ibu dan wanita yang gagal). Seperti banyak orang, kebajikannya (energi, dorongan, pikiran tunggal) menyiratkan kesalahannya. Tetapi meskipun Anda dapat mengambil subjudul buku (“teater besar dunia”) untuk menyiratkan bahwa pandangan Dickens tentang dunia sama teatrikalnya dengan tulisannya, Callow tidak menyarankan bahwa radikalisme politik Dickens – dan upaya amal yang cukup besar yang mengalir dari itu – adalah segala jenis kepura-puraan. Tingkat upaya polemik dan praktisnya atas nama apa yang disebut oleh orang-orang Victoria sebagai “sisa” dan kita sebut kelas bawah sama besarnya dengan yang patut dipuji.

Dickens juga – tentu saja – sangat populer, seperti sekarang, meskipun sekarang melalui dramatisasi dan publikasi. Callow setuju dengan Tomalin bahwa daya tarik Dickens melintasi semua kelas, tetapi dia mencatat satu pengecualian: seorang intelektual sastra yang dulu dan sekarang sebagian besar menganggapnya dengan kecurigaan dan merendahkan. Mungkin itu juga merupakan warisan kecintaan Dickens terhadap teater.